ينضم إلينا علي فضل عبر تطبيق زوم. هادئ، متزن، وقد نجح حتى الآن في تجاوز بوليوود، اقتحام هوليوود، إنتاج الأفلام (مع زوجته ريشا تشادا)، وأصبح أبًا – كل ذلك في نفس الوقت.
يقول بابتسامة: “لقد كان عامًا رائعًا، لن أشتكي”.
يتحدث بالطبع عن فيلم مترو… في دينو، الأنثولوجيا الرومانسية الموسيقية التي أخرجها أنوراغ باسو والتي أُصدرت في أوائل يوليو ولا تزال تُعرض في بعض السينمات. إنها نوعية القصة الناعمة والصادقة التي لم يعد الجمهور يحصل عليها كثيرًا من بوليوود السائدة، وقد أتيحت الفرصة لعلي للعمل مع مخرج يتمنى معظم الممثلين العمل معه.
وإذا لم يكن ذلك كافيًا، فقد صنع علي ضجة في الخارج أيضًا. لقد ظهر مؤخرًا في فيلم كاسرون القواعد، وهو فيلم مستقل غير تقليدي إلى جانب فيبي والر-بريدج من فليباغ. أُصدر الفيلم في دور العرض في الولايات المتحدة في مارس، لكن من المقرر إصداره دوليًا.
يتذكر: “أتذكر أن بيل جوتنتاغ (المخرج) كان متحمسًا جدًا، لقد كان مشروعًا مستقلاً للغاية”.
قاموا بالتصوير في المغرب وأماكن أخرى، مستوحين من قصة حقيقية – حياة امرأة من أفغانستان تعلم العقول الشابة أن تحلم. “إنها قصة ملهمة جدًا”، يضيف.
“نحن عشاق السينما أولاً”
في عصر تتقلص فيه الشاشات ويتلاشى مدى الانتباه، يبقى حب علي للسينما غير متزعزع. من بين مشاريعه القادمة هو ميرزابور: الفيلم، أول فيلم هندي ينتقل من منصة OTT إلى السينما.
يقول: “إنها نعمة كبيرة، أحب ذلك، نحن عشاق السينما أولاً – لذا تحويل ميرزابور إلى فيلم هو أفضل شيء يمكن أن يحدث”.
ومع ذلك، فإن علي يتوخى الحذر. يسمي الخطوة “تجربة”، لكنه يشير إلى أمثلة دولية مثل بيكي بليندرز التي انتقلت من سلسلة إلى شاشة. “إذن لماذا لا نحن؟” يقول.
يعد بمفاجأة لمحبي السلسلة القدامى. “الدليل على ذلك سيكون في الفيلم”، يقول. “هناك مجموعة من الأشياء التي ستتشكل. أعتقد أننا سنضطر إلى الانتظار حتى العام المقبل عندما يصدر”.
التوفيق بين النصوص، المشاريع، والأبوة
مع حدوث كل هذه الأمور في نفس الوقت، قد تتوقع نوعًا من الإرهاق. لكن علي يأخذ كل شيء بروح مرحة. بصفته ممثلًا ومنتجًا — والآن، أب جديد (لطفلة تبلغ من العمر عامًا واحدًا) — أيامه مزدحمة. هو وريشا تشادا يبنيان علامتهما الإنتاجية من الصفر، يطوران قصصًا متعددة ويختاران بعناية تلك التي تمر عبر القمع.
علي فضل
حاليًا، هو مشترك في عدة عناوين – أمام وخلف الكاميرا. في أحدها يلعب دور مصور الباباراتزي. في آخر، هو شخص مصاب بالكلبتومانيا.
لكن لا يزال هناك نوع يرغب فيه بشدة.
يصرح: “أنا عاشق كبير للقصص الرومانسية، لم أعثر عليها بعد، أو ربما لم تجدني تلك القصة القديمة الرومانسية الجيدة”.
حاليًا، يبقى التوازن بعيد المنال.
يقول: “الوقت صراع هذه الأيام – لا أستطيع دائمًا التوازن”. “لكن أعتقد أنه لا بأس، سأجد طريقة”.
إذن ما الذي يمنع كل ذلك من أن يصبح آليًا؟ علي لا يتردد.
يقول: “تلك الصدق”. “يمكن أن يأتي فقط من فرحة نقية، فرحة طفل عمره ست سنوات يدخل متجر ألعاب”.
ثم بابتسامة طفيفة: “في اللحظة التي أكبر فيها، انتهيت”.
لماذا لا يزال في الهند
بعد أن عمل في مشاريع عالمية مثل فيكتوريا وعبدول، الغاضب 7، والموت على النيل، حصل علي على فرص متعددة للانتقال إلى الغرب. لكنه بقي متجذرًا، مختارًا الهند كقاعدة له وملعبه الإبداعي.
يقول: “لقد كانت لدي فرص للانتقال إلى لوس أنجلوس أو نيويورك، لكن لدي الكثير لأقوله هنا، في الهند. لهذا السبب بقيت”.
وبينما تتطور المشاريع الغربية في نظرتها، يشير بسرعة إلى التحول في المنظور.
يوضح: “النظرة تتغير – لم نعد عالقين في تلك العدسة الاستعمارية”. “نحن واحدة من أكثر الدول تنوعًا على وجه الأرض. وأستطيع أن أرى في الغرب، هناك قصص هندية يتم تبنيها”.
‘اعمل ما تحب’
لقد تغيرت الصناعة منذ دخول علي إليها (في عام 2009 من خلال 3 مغفلين)، ولكن عندما سُئل عن كيفية إعادة كتابة قواعد بوليوود، كان جوابه حادًا وبسيطًا.
يقول: “توقف عن التدخل في شؤون الجميع، اعمل ما تحب”.
وماذا بعد؟
يقول: “السلام”، مع نفس الوضوح الهادئ. “والنصوص الجيدة التي يمكن أن تحقق النجاح في شباك التذاكر”.
